Фотограф-программист или, как я печатал цветные фотографии с помощью ZX-Spectrum

Печать качественных цветных фотографий в наше время не проблема. Не надо заморачиваться с реактивами, фотопечатью при синем цвете, и прочим оборудованием – красота. Но, когда на дворе был конец 90-х годов, это была совсем другая технология. К тому времени уже достаточно широкое распространение получили мини-фотолаборатории. Отдаешь пленку и через час получаешь готовые фотографии. Удобно? Конечно! Ну а, кому нужно кадрирование, печать больших или наоборот еще меньших форматов – ищите профессиональные фотоателье, там сделают. А если ты сам фотограф, знаешь, как это сделать, но денег на профессиональную химию и нужный фотоувеличитель нет? И то, и другое на тот момент стоило хороших денег.

А если хочется?

Прежде чем начать основной рассказ стоит поведать о самой технологии цветной фотопечати химическим способом. Есть два метода – субтрактивный и аддитивный. Для первого нужен очень крутой фотоувеличитель либо с лотком для корректирующих светофильтров, либо со светосместильной головой. В лоток закладывается целая комбинация, состоящая из желтого, голубого и пурпурного цветов и через них негатив экспонируется на бумагу. Это нужно для того, чтобы, подобрав нужную комбинацию, получить правильные цвета на снимке. Кроме того, бумага в СССР часто выпускалась не сбалансированная. На конвертах указывали правильную комбинацию светофильтров. Выглядело примерно это так – 30 10 00. Это значило, нужно взять желтый фильтр 30%-й плотности и 10%-й голубой. В этом случае будет соблюден цветовой баланс. Но при этом и источник света должен быть строго калиброванным, иначе замучаешься подбирать цветокоррекцию. Загните еще один палец, если считаете условия, без точного реле в цветной печати нечего делать. Недостатки метода – цвета на снимке могут выглядеть не настолько ярко как при печати аддитивным способом. Это связано с тем, что корректирующие светофильтры не настолько плотные, чтобы отсечь пограничные цветовые диапазоны. Да и техника, как я уже сказал, весьма недешевая.

Второй метод дает чистые, яркие цвета и выглядит проще, на первый взгляд… Увеличитель подойдет обычный. Источник света – самая заурядна лампа накаливания или даже свеча. Разве что экспонировать придется трижды, поочередно через достаточно плотные светофильтры – красный, синий и зеленый. И за каждым будет свое время экспонирования. Цветокоррекция в этом случае достигается не комбинацией фильтров, а изменением времени печати за каждым из них. Но при этом и плотность отпечатка будет расти. К примеру, если преобладает зеленый оттенок, нужно будет добавить время экспонирования за зеленым светофильтром и пропорционально уменьшить за красным и синим. Значит постоянно нужно пересчитывать пропорционально время печати! Вот уж тут точно не обойтись без спецоборудования, которое себе могли позволить только крупные мастерские типа Мосфильма. В уме посчитать циферки – та еще задача, а если счет идет на десятые доли секунды? Да и как-то надо решить вопрос со сменой фильтров, чтобы не задеть случайно в темноте увеличитель и не сдвинуть фотобумагу с места, иначе получится двойное или тройное изображение с цветными тенями по контурам.

А если очень хочется?

Но давайте подумаем, как можно решить мой вопрос? На тот момент у меня был простенький бытовой компьютер ZX-Spectrum, он то и стал мозгом моего проекта. Видеовыход компьютера имел три цветовых сигнала на уровне 5 вольт. Их я и решил использовать. Условно говоря, зажигаем на экране телевизора красную матрицу, на выходе появляется логическая единица, которую через гальваническую развязку и тиристор направляем на лампу фотоувеличителя 220 вольт. Значит этот сигнал мы можем использовать для экспонирования. А компьютер уже сам пересчитает время по написанной мною программе. Синий сигнал у меня управлял поворотом карусели из светофильтров. Для этого я взял обычный моторчик от детской игрушки. Из подручных средств и палок смастерил нехитрый держатель и водрузил эту конструкцию на ось моторчика. Угол поворота определялся временем работы сигнала. Это было не очень точно, но достаточно для моих опытов. Третий цветовой провод управлял синим фонарем. Как только начинался цикл экспонирования, компьютер гасил свет, дальше работал алгоритм.

В кадрирующую рамку я укладывал лист фотобумаги, и нажимал на клавиатуре компьютера пробел – это была команда к началу работы. Разумеется, до этого я должен был точно знать, какой светофильтр у меня сейчас находится перед объективом. Компьютер отрабатывал первое время экспонирования, крутил карусель, затем второе и т.д. Потом начинался процесс проявления. 4 ванны, не считая промежуточных промывок. Эти операции тоже выполнялись по времени, которое отсчитывал… Правильно, тот же компьютер, подавая мне звуковые сигналы.

И что же, получилось?

Первый опыт порадовал и разочаровал одновременно. На просроченной на 10 лет фотобумаге «Фотоцвет-4» и столь же возрастной химии мне удалось получить не самый внятный отпечаток. Он был очень темным, но все же виднелось изображение! Я немного переписал программу и ввел функцию цветокоррекции для полностью темного режима — то есть когда в лаборатории темно. Нажал в темноте определенную клавишу один раз – на ступень увеличилось время экспонирования, другая клавиша выполняла обратную функцию.

Конечно, до качества буржуйской ламинированной фотобумаги я дотянутся все равно не смог бы, но и на тех материалах, как я уже говорил, мне удалось получить адекватные фотографии. Проект можно было бы и дальше развивать, но наступил 2001 год, когда по всей России началась глобальная паспортизация – меняли паспорта СССР на РФ. Логично, что с неубедительного в коммерческом плане опыта печати цветных фотографий я переключился на черно-белое фото. Для фотографа-профессионала, кем я уже тогда был, это была не только не проблема, но и лакомый кусочек.